Review Under Paris (2024): Sánh ngang với Jaws được đạo diễn bởi Xavier Gens (‘Lupin’), bộ phim kinh dị của Netflix với sự tham gia của Bérénice Bejo đã tận dụng tối đa câu chuyện của nó.
“Điều gì sẽ xảy ra nếu có một con cá mập ở sông Seine?” người ta chỉ có thể cho rằng đây là một câu hỏi mà người Paris suy ngẫm hàng ngày. Nó cũng tuyệt vời ở sự đơn giản của nó, nếu không muốn nói là một tiền đề mang tính khái niệm cao ngớ ngẩn đến mức hấp dẫn như “điều gì sẽ xảy ra nếu có rắn trên máy bay?” và “nếu mặt trăng… rơi thì sao?” Không cần tìm đâu xa ngoài Under Paris để có câu trả lời cho giả thuyết chắc chắn khiến Emmanuel Macron thức đêm, khi bộ phim kinh dị mới của Netflix bơi thay vì chìm khi nó tiếp thêm sức sống cho một thể loại đã không có máu quá lâu.
Quan trọng nhất, đạo diễn Xavier Gens (Lupin) diễn đạt thẳng thắn — không có nháy mắt với đám đông hay tạo dáng quá-xấu-tốt-tốt, chỉ là những tình huống dàn dựng sát thủ và sự hiểu biết chắc chắn về thực tế rằng những đặc điểm tốt nhất của sinh vật là những đặc điểm đó. trong đó bạn nhìn thấy sinh vật ít nhất có thể.
Xem bài viết này trên Instagram
Cũng giống như cách Godzilla bị đẩy đến con đường phá hủy thành phố của mình bằng các vụ thử hạt nhân phát ra bức xạ, Lilith (với tư cách là nhân vật phản diện kẻ săn mồi đỉnh cao của chúng ta được biết đến một cách đáng yêu) tìm nơi ẩn náu ở dòng sông mang tính biểu tượng của Pháp sau khi ô nhiễm đẩy cô ấy ra khỏi ngôi nhà nước mặn của mình . “Under Paris” làm rõ nền tảng môi trường của nó trong đoạn mở đầu: một chuyến đi đến Vùng rác Thái Bình Dương rộng lớn đến đáng buồn, trong đó các nhà nghiên cứu do Sophia (Bérénice Bejo) dẫn đầu đã bơi vào phía bên trái của một con mako điên cuồng kiếm ăn. Điều đó bao gồm cả chồng cô, người mà cái chết ngoài màn ảnh được thể hiện rõ ràng bằng một bàn tay lơ lửng đeo chiếc nhẫn cưới nguyên sơ – hình ảnh đầu tiên trong số những hình ảnh đáng nhớ do Gens và DP Nicolas Massart cung cấp.
Trong phần mở đầu, chúng ta được giới thiệu với Sophia Assalas (Bejo), một nhà hải dương học chuyên về hệ sinh thái biển. Cô và nhóm của mình đang nghiên cứu sự phát triển nhanh chóng của một con cá mập cái mà họ đặt tên là Lilith gần một bãi rác khổng lồ ở Thái Bình Dương. Nhưng chuyến thám hiểm nghiên cứu của họ gặp bước ngoặt bi thảm khi Lilith tấn công. Sophia cuối cùng đã mất toàn bộ phi hành đoàn của mình, bao gồm cả chồng cô, Chris (Yannick Choirat).
Ba năm trôi qua, Sophia vẫn còn đau buồn hiện đang đi tham quan một thủy cung ở Paris. Trên đường về nhà, cô gặp Mika (Léa Léviant), 20 tuổi, thủ lĩnh lý tưởng của Save Our Seas Collective, một tổ chức ngầm gồm các nhà bảo vệ môi trường trẻ lấy cảm hứng từ công việc của Sophia. Mika thông báo với Sophia rằng nhóm của cô đã theo dõi Lilith thông qua một đèn hiệu theo dõi cũ từng được Sophia và nhóm của cô sử dụng. Và đó là nơi mọi thứ trở nên thú vị.
Xem bài viết này trên Instagram
Hóa ra Mika và đồng đội tuyên bố đã phát hiện ra Lilith khổng lồ ở sông Seine. Sophia lúc đầu không tin điều đó. Nhưng sau khi phủi bụi thiết bị theo dõi cũ và tận mắt nhìn thấy nó, cô nhận ra Mika đã đúng. Từ đó Gens bắt đầu xây dựng số tiền đặt cược rõ ràng. Để giúp đỡ, anh ấy giới thiệu một số nhân vật phụ quan trọng bao gồm một Trung sĩ đầy hoài nghi của Cảnh sát sông Paris, Adil Faez (Nassim Lyes). Sau đó, có thị trưởng Paris kiêu kỳ (Anne Marivin), người quan tâm đến cuộc thi ba môn phối hợp đang đến nhanh của thành phố hơn bất kỳ mối đe dọa cá mập tiềm ẩn nào (cô ấy là một lời gọi lại hài hước về Thị trưởng Larry Vaughn của Murray Hamilton trong “Jaws”).
Nếu bạn có thể cưỡng lại niềm vui khi Bejo liên tục tuyên bố “c’est pas could” khi phải đối mặt với một điều khác dường như không thể xảy ra — chẳng hạn như, ồ, thực tế là cá mập mako không sống ở nước ngọt — thì có lẽ thời gian của bạn sẽ tốt hơn thay vào đó đã dành để xem lại vai diễn được đề cử giải Oscar của cô ấy trong “The Artist”. Tuy nhiên, bạn sẽ bỏ lỡ cơ hội vì “Under Paris” quá chắc chắn về cốt truyện đến mức nó thậm chí không được coi là một thú vui tội lỗi — và, theo ghi chép, có lời giải thích cho sự chuyển thể độc đáo của Lilith.
Rất ít bộ phim xứng đáng được gắn mác “thường xuyên bị bắt chước, không bao giờ bị sao chép” giống như “Jaws”, vì mọi bộ phim về cá mập thực sự vĩ đại sau đó đều có thể đếm trên đầu ngón tay với vài ngón tay thiếu. “Under Paris” có thể là bộ phim hay nhất trong số đó, nhưng nó không phải là một lời khen ngợi mờ nhạt.
